You need to enable JavaScript to run this app.
Этот человек делал копии Фаберже. Даже Эрмитаж не мог отличить их от оригинала. В начале 70-х в Ленинграде один реставратор начал вручную создавать ювелирные изделия, будто вышедшие из мастерской самого Карла Фаберже. Он искал дореволюционные материалы, переплавлял золото нужной пробы, использовал технологии 19 века. Камни вставлял вручную, гравировку наносил под лупой, а поверхность искусственно старил, имитируя десятки лет хранения. Он не копировал существующие изделия, он создавал новые, но такие, какие мог бы сделать Фаберже. Эти работы попадали в музейные коллекции, вывозились за границу, выставлялись как утерянные подлинники. Однажды подделку поставили рядом с настоящим Фаберже, и эксперты выбрали фальшивку. Даже внутри Эрмитажа не могли отличить правду от обмана. Его звали Михаил Монастырский. Позже его осудили, но не за подделку.
Этот человек делал копии Фаберже. Даже Эрмитаж не мог отличить их от оригинала. В начале 70-х в Ленинграде один реставратор начал вручную создавать ювелирные изделия, будто вышедшие из мастерской самого Карла Фаберже. Он искал дореволюционные материалы, переплавлял золото нужной пробы, использовал технологии 19 века. Камни вставлял вручную, гравировку наносил под лупой, а поверхность искусственно старил, имитируя десятки лет хранения. Он не копировал существующие изделия, он создавал новые, но такие, какие мог бы сделать Фаберже. Эти работы попадали в музейные коллекции, вывозились за границу, выставлялись как утерянные подлинники. Однажды подделку поставили рядом с настоящим Фаберже, и эксперты выбрали фальшивку. Даже внутри Эрмитажа не могли отличить правду от обмана. Его звали Михаил Монастырский. Позже его осудили, но не за подделку.
Этот человек делал копии Фаберже. Даже Эрмитаж не мог отличить их от оригинала. В начале 70-х в Ленинграде один реставратор начал вручную создавать ювелирные изделия, будто вышедшие из мастерской самого Карла Фаберже. Он искал дореволюционные материалы, переплавлял золото нужной пробы, использовал технологии 19 века. Камни вставлял вручную, гравировку наносил под лупой, а поверхность искусственно старил, имитируя десятки лет хранения. Он не копировал существующие изделия, он создавал новые, но такие, какие мог бы сделать Фаберже. Эти работы попадали в музейные коллекции, вывозились за границу, выставлялись как утерянные подлинники. Однажды подделку поставили рядом с настоящим Фаберже, и эксперты выбрали фальшивку. Даже внутри Эрмитажа не могли отличить правду от обмана. Его звали Михаил Монастырский. Позже его осудили, но не за подделки.
